很多舞美設(shè)計(jì)師和舞美廠家都有被侵犯過權(quán)益的經(jīng)歷，被侵犯的形式大體上可以總結(jié)為兩類，一，舞美創(chuàng)意產(chǎn)品被竊取，二，舞美產(chǎn)品制作款被拖欠、克扣。為什么這些現(xiàn)象頻頻在舞美行業(yè)發(fā)生?原因很復(fù)雜，以下從舞美的藝術(shù)屬性、商品屬性、構(gòu)成條件等方面簡單分析。(注：本文所指舞美產(chǎn)品，包括演藝視覺的設(shè)計(jì)創(chuàng)意產(chǎn)品和實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)創(chuàng)意的制作產(chǎn)品。)

舞美創(chuàng)意產(chǎn)品被竊取

創(chuàng)意產(chǎn)品是以自身的創(chuàng)意、技巧和才華為基礎(chǔ)，通過一定的勞動(dòng)力創(chuàng)造出來的一種產(chǎn)品，在舞臺(tái)美術(shù)行業(yè)表現(xiàn)為舞臺(tái)設(shè)計(jì)效果圖、舞臺(tái)模型等二維和三維的舞臺(tái)場景模擬呈現(xiàn)。舞美創(chuàng)意產(chǎn)品遭到竊取的情況是任何視覺設(shè)計(jì)藝術(shù)都無法回避的問題，因?yàn)橐曈X設(shè)計(jì)藝術(shù)沒有唯一性和專屬性，只要是能夠一定程度上契合表達(dá)對象的理念和特質(zhì)，它就是可行的。這樣一個(gè)特質(zhì)造成了舞美創(chuàng)意產(chǎn)品在與同類型的演藝活動(dòng)和同種題材、風(fēng)格的演藝活動(dòng)間容易產(chǎn)生相近或相似的視覺效果。比如做某個(gè)慶典晚會(huì)，它綜合了所有喜慶、富麗的元素，不同的創(chuàng)意產(chǎn)品其區(qū)分方式可能更在于元素的多寡、空間的布局和運(yùn)動(dòng)上;戲劇的舞美創(chuàng)意產(chǎn)品也是一樣，若其表達(dá)的風(fēng)格一致，那么創(chuàng)意思路很容易受到類似元素的影響。

另一方面，借鑒是視覺藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)特征，借鑒多種參考材料，借鑒其它創(chuàng)意產(chǎn)品，也是舞美創(chuàng)作的一種手段(我這里不排除絕對的自我創(chuàng)作)。但是，因?yàn)閯?chuàng)作者的動(dòng)機(jī)和出發(fā)點(diǎn)的不同，借鑒容易衍變成兩個(gè)方向，一個(gè)方向是有效地綜合其它創(chuàng)意產(chǎn)品的元素，讓創(chuàng)作者的創(chuàng)意產(chǎn)品更完美，另一個(gè)方向是可能縱容創(chuàng)作者的惰性，導(dǎo)致過多的借鑒其它的創(chuàng)意產(chǎn)品甚至全盤抄襲，形成竊取的負(fù)面效應(yīng)。雖然《著作權(quán)法》里有對設(shè)計(jì)圖、模型等創(chuàng)意產(chǎn)品的保護(hù)，可是在現(xiàn)實(shí)中操作起來比較困難，如果不是全盤抄襲，借鑒和竊取之間并沒有一個(gè)明顯的劃分界限，借鑒到何種程度算是竊取，很難有一個(gè)界定。

赤裸裸的全盤抄襲也是有的，這種狀況更多出現(xiàn)在創(chuàng)作者和買方之間還沒有達(dá)成法定意義上的合作，完全憑借口頭協(xié)議無條款制約，買方在獲知?jiǎng)?chuàng)意概念后占據(jù)了主動(dòng)權(quán)，常以不符活動(dòng)的視覺表述為由終止了和創(chuàng)作者的合作，實(shí)際上背后已經(jīng)復(fù)制了原創(chuàng)者的創(chuàng)意并付諸實(shí)施。遇到這種情況，原創(chuàng)者自然可以用法律的武器來討回自己的權(quán)益，但是法律解決問題的過程過于漫長，且用法律解決問題的成本，包括時(shí)間成本和經(jīng)濟(jì)成本，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了舞美創(chuàng)意產(chǎn)品的商品價(jià)值，維權(quán)的念頭便輕易被放棄。于是，這種自認(rèn)倒霉的做法又助長了竊取他人舞美創(chuàng)意產(chǎn)品的行為，形成惡性循環(huán)。

在這類權(quán)益侵犯中，侵權(quán)者利用了創(chuàng)意產(chǎn)品易復(fù)制性的特點(diǎn)和法定意義上對竊取的模糊概念，從而以不勞而獲的投機(jī)心理試圖低成本或者免費(fèi)獲取他人創(chuàng)意產(chǎn)品，為自己牟利。這類情況尤其體現(xiàn)在晚會(huì)、演唱會(huì)、展會(huì)、慶典等俗稱商業(yè)舞美領(lǐng)域，因?yàn)樯虡I(yè)舞美創(chuàng)意產(chǎn)品較戲劇舞美獨(dú)立性要強(qiáng)一些，在滿足演藝活動(dòng)的主題的基礎(chǔ)上即可自行創(chuàng)作，并不需要和演藝活動(dòng)的其它組成部分有更多融合，合作關(guān)系相對簡單，所以它易于操作，創(chuàng)作周期更短。

舞美產(chǎn)品制作款被拖欠、克扣

這種情況是中小型舞美廠家經(jīng)常遇到的，買方因?yàn)楣举Y金周轉(zhuǎn)的原因，或者在進(jìn)行演藝產(chǎn)品的銷售過程中遇到了瓶頸，或者其它的利益企圖，往往會(huì)選擇推遲結(jié)算制作款或者以莫須有的緣由克扣部分尾款，把風(fēng)險(xiǎn)分?jǐn)偟劫u方中。這雖然有違合同條款，但是舞美廠家并沒有很好的方式來解決這一困擾。

首先，舞美產(chǎn)品只是演藝活動(dòng)的一個(gè)組成部分，它的使用價(jià)值取決于在和演藝活動(dòng)的其它組成部分綜合以后的終成品，即演藝產(chǎn)品，而演藝產(chǎn)品的形成既是各類藝術(shù)產(chǎn)品綜合的結(jié)果，也是團(tuán)隊(duì)組織的執(zhí)行結(jié)果。從前者的角度，舞美產(chǎn)品決定不了演藝活動(dòng)的成敗，但是作為演藝活動(dòng)的組成部分，卻要承擔(dān)演藝活動(dòng)失敗的意外風(fēng)險(xiǎn)。比方說受演藝活動(dòng)失敗后資金短缺的直接牽連;比方說買方具有舞美產(chǎn)品在演藝活動(dòng)中價(jià)值體現(xiàn)的解釋權(quán)，演出藝術(shù)永遠(yuǎn)都是遺憾的藝術(shù)，這個(gè)特性給了買方討價(jià)還價(jià)的口實(shí)。這不是舞美的錯(cuò)，卻是由于它缺乏自主性而無法繞開的命運(yùn)悲劇。從后者的角度，舞美的從屬性決定了舞美廠家在臨時(shí)的行政層級關(guān)系上低于演藝產(chǎn)品的綜合者(即舞美產(chǎn)品的買方)，實(shí)際上處于弱勢的地位，這一點(diǎn)有別于大眾產(chǎn)品的平等買賣關(guān)系。這種關(guān)系部分程度上滋長了買方的驕橫。

另一個(gè)方面，舞美企業(yè)資源分配不均衡的生態(tài)環(huán)境對中小型企業(yè)的生存有著更艱巨的挑戰(zhàn)，二八法則體現(xiàn)得尤為明顯。對于中小型企業(yè)來說，他們最缺少的就是客戶資源，每一個(gè)客戶都是他們的生命線，不到萬不得已，他們不可能割裂任一條客戶鏈。這是客觀的生存現(xiàn)實(shí)，這個(gè)現(xiàn)實(shí)使得廠家在面對買方拖欠、克扣制作款時(shí)，寧愿自我犧牲也要遷就對方，維護(hù)和買方的既有關(guān)系。同時(shí)，買方進(jìn)一步借用賣方患得患失的心理，以已侵占賣方的權(quán)益所得作為累計(jì)籌碼，在以后的合作中掌握更大的主動(dòng)權(quán)。

這類侵權(quán)行為存在著買方對賣方起著一種隱性的制約。顧客是上帝，對于舞美行業(yè)來說，更是上帝的上帝，買方和賣方存在的雙重關(guān)系加重了賣方的心理負(fù)擔(dān)，這個(gè)心理負(fù)擔(dān)在資源分配不均衡的現(xiàn)有市場環(huán)境下，體現(xiàn)得尤其明顯。

舞美行業(yè)權(quán)益頻遭侵犯，是長期得不到解決的問題，這既有其生存環(huán)境的原因，也有它的客觀構(gòu)成條件和復(fù)雜的社會(huì)因素的影響，但最根本的原因還在于舞美行業(yè)尚不是一個(gè)規(guī)范的行業(yè)，舞美人、舞美企業(yè)更多時(shí)候處于一個(gè)單打獨(dú)斗的局面，他們沒有強(qiáng)大的后盾，沒有一個(gè)堅(jiān)挺的聯(lián)盟組織支持，沒有集體的力量和規(guī)范的保護(hù)機(jī)制捍衛(wèi)他們的權(quán)益。

（編輯：石頭）